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Cyber Attaque Mentale

12/05/2013 Commentaires fermés

Inutile de vous le redire, je me suis penché le moins dernier à cinq ou six reprises sur la conception de formant filters en natif sur Renoise, vous avez pu vous en apercevoir via de multiples articles en anglais et aussi sur le forum trucs et astuces de http://www.refra.fr.

Maintenant, il s’agit de mettre en application. Pourquoi donc ne pas simplement balancer des impacts de basse en dent de scie et y appliquer ce formant filter ?

C’est ce que ce morceau de Drum & Bass très classique dans sa forme vous propose :

Pour étudier le fichier source .xrns du morceau, rien de plus simple, il suffit de cliquer [ici] et de laisser Renoise se lancer.

Merci pour votre écoute et à bientôt !

MAXIME LORRAI - Thug life

Maxime

TUTORIEL RENOISE #10D – UN PITCH SHIFT QUI PRESERVE LE TEMPO [2.6.1]

18/05/2011 Commentaires fermés

Dans cette tout dernière partie, j’aborde la manière de varier la tonalité sur le cours d’un long sample, sans toutefois altérer son tempo initial. J’explique comment contrôler précisément la vitesse de lecture d’un sample sur un segment de pattern défini, en utilisant la commande manuelle 09xx (sample offset, le xx faisant référence à une valeur hexadécimale allant de 0 à FF soit 255). Ce paramètre xx définit le point de départ du playback du sample. Pour « tenir » le tempo, il suffit donc de placer un paramètre 09xx sur chaque ligne du pattern en mettant en xx une série croissante de valeurs hexadécimales. Laissez Renoise les inscrire automatiquement pour vous, en utilisant un bouton d’édition « magique » appelé « interpolate » les plaçant sur chaque ligne de pattern sélectionnée. On obtient un excellent pitch shift avec contrôle du tempo (au prix d’une légère granularité au niveau du rendu facile à lisser avec un effet type filtre ou reverb…).

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TUTORIEL RENOISE #2D – ECHO EN PING-PONG ((STEREO)) & RACKS [2.6.1]

18/05/2011 Commentaires fermés

Dans cette quatrième et dernière partie consacrée à la « spatialisation sonore » sur Renoise, j’aborde l’effet d’écho, en ping-pong stéréophonique ou non. Bien que moins complexe à programmer en tant qu’effet, son maniement a toujours été épineux au sein des logiciels de musique assistée par ordinateur de bureau. En effet : il faut pouvoir synchroniser la venue de l’écho parfaitement avec le tempo propre à la composition. Renoise élimine le problème avec une série de paramètres parfaitement adaptés. La définition de la position exacte de l’écho « gauche » et/ou « droit » se fait par sliders : c’est un jeu d’enfant. On peut certes définir manuellement le délai exact (exprimé en millisecondes) entre chaque écho. Mais afin de synchroniser parfaitement la venue de l’écho avec la métrique du pattern, un outil bien pratique nous permet de convertir chaque ligne de pattern en millisecondes. Puis le paramètre « feedback » gère le nombre plus ou moins important d’échos produits à la suite du premier (à utiliser avec modération). Dans la foulée, je vous montre comment empiler les effets natifs de delay/echo divers et variés et de reverbs diverses et variées, pour former un vrai « rack ». Sur ce point Renoise est imbattable, car les modules de ce rack se chaînent les uns aux autres automatiquement, s’insèrent et changent d’ordre de traitement par simple glisser-déplacer sur le mixer). Ce qui constitue comparativement à d’autres solutions un plus ergonomique et un gain de temps dont on peut ensuite difficilement se passer.

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