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TUTORIEL RENOISE #7B – LES EFFETS UFOLOGIQUES DU PHASER [2.6.1]

18/05/2011 Commentaires fermés

Le LFO du phaser de Renoise ne contrôle pas seulement un trou puis un pic résonnant sur les bandes du spectrum : vous pouvez créer une véritable suite de trous et de pics (jusqu’à 24 maximum en série), équitablement dispatchés et se suivant en rondes régulières. La série se définit avec l’aide du paramètre « stages« . L’utilisation habile des « stages », et du « LFO rate », va vous permettre de sortir du rendu de phaser classique très « maritime » ou très « venteux » sur des nappes synthétiques ou des pads (ondes rappelant le flux et le reflux de la mer ou un vent obsédant), pour rentrer dans un rendu très Ufologique. Pour conclure ce tutoriel, je vous présente un bref aperçu des presets de Renoise, très originaux, et exploitant bien le potentiel de cet effet…

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TUTORIEL RENOISE #7A – DES ONDES RELAXANTES DU PHASER [2.6.1]

18/05/2011 Commentaires fermés

L’effet phaser de Renoise se caractérise par la production d’une suite de trous et de pics résonnants, se mouvant sur le spectrum. Le mouvement de ces séries de trous et de pics est défini par son seuil de départ (floor) et d’arrivée (ceiling) sur les bandes, par l’importance de la résonance (feedback), et par sa vitesse (rate). Le mouvement n’est pas géré par une quelconque enveloppe automation mais par un dispositif « interne » appelé LFO (Low Frequency Oscillator). Notons que le phaser de Renoise est stéréophonique : lorsqu’un trou se produit sur le speaker gauche, un pic apparait sur le speaker droite. Afin de mieux observer ce phénomène sur le spectrum j’ai annulé cette répartition stéréo, et défini pour mes tests un son de bruit blanc (souffle du vent) pour une analyse encore plus révélatrice.

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TUTORIEL RENOISE #6D – MAXIMISER SES PETITS GAINS [2.6.1]

18/05/2011 Commentaires fermés

Dans cette dernière partie consacrée à la « dynamique » du son, je m’attache à vous présenter deux outils très pratiques, le Gainer & le Maximiseur. Le premier est un simple outil redonnant du volume là où il pêche au sein d’un rack (sans compression aucune ni clipping). J’explique ensuite l’existence d’éventuels problèmes acoustiques ponctuels liés à certaines ondes (souvent basses) qui se trouvent soit amollies quand inversées, ou soit carrément annulées quand elles interfèrent avec leur exactes opposées. Je montre comment les fonctions d’inversion de phase dans le Gainer résolvent le problème. Enfin je présente le Maximiseur, qui en fait est un bon limiteur. Son rendu qui va aux frontières des vu-mètres le rend idéal pour une piste type « master« .

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